Le Corbusier | Biografía, Obras y Arquitectura

Le Corbusier se convirtió en un arquitecto francés nacido en Suiza que pertenecía a la tecnología primaria de la así llamada Facultad Internacional de Arquitectura.

En 1917, se mudó a París y asumió el seudónimo de Le Corbusier. En su arquitectura, construyó con hormigón metálico y reforzado y trabajó con formas geométricas elementales. El retrato de Le Corbusier enfatizaba el papeleo y los sistemas limpios, que correspondían a su estructura.

Nacido Charles-Edouard Jeanneret-Gris el 6 de octubre de 1887, Le Corbusier se convirtió en el segundo hijo de Edouard Jeanneret, un artista que pintaba esferas dentro de la empresa de relojes de la ciudad, y de Madame Jeannerct-Perrct, músico y formador de pianos. 

El calvinismo de su propia familia, el amor por las humanidades y el entusiasmo por las montañas del Jura, donde su familia huyó en algún momento de las guerras albigenses del siglo XII, habían sido todas influencias formativas en el joven Le Corbusier.

A la edad de trece años, Le Corbusier dejó el primer colegio para esperar a Arts Décoratifs en La Chaux-de-Fonds, donde podía examinar las obras de arte de esmaltar y grabar las esferas de los relojes, siguiendo los pasos de su padre.

Allí cayó bajo la tutela de L'Eplattenier, a quien Le Corbusier llamó "mi maestro" y más tarde lo mencionó como su mejor instructor. L'Eplattenier enseñó a Le Corbusier los registros de las obras de arte, el dibujo y la estética naturalista del arte nuevo. 

Debido a su prolongada investigación en el arte, Corbusier pronto abandonó la relojería y persistió en sus estudios de arte y decoración, procediendo a terminar como pintor. L'Eplattenier insistió en que su estudiante se fijara adicionalmente en la estructura, y organizó para sus primeros encargos trabajando en proyectos cercanos.

Después de diseñar su primera casa, en 1907, a la edad de 20 años, Le Corbusier hizo viajes por la Europa vital y el Mediterráneo, como Italia, Viena, Munich y París. Sus viajes abarcaron el aprendizaje con numerosos arquitectos, máximo con el racionalista estructural Auguste Perret, pionero de la producción de hormigón armado, y más tarde con el renombrado arquitecto Peter Behrens, con quien Le Corbusier trabajó desde octubre de 1910 hasta marzo de 1911, cerca de Berlín.

Estos viajes desempeñaron un papel fundamental en la educación de Le Corbusier. Hizo tres descubrimientos arquitectónicos fundamentales. 

En diversos escenarios, notó y absorbió la importancia de la comparación entre las grandes áreas colectivas y los espacios compartimentados de carácter, un comentario que formó la base de su imaginativa y previsora de las casas residenciales y que más tarde se han convertido en influyentes; la proporción clásica a través de la estructura del Renacimiento; y el papeleo geométrico y el uso del paisaje como una herramienta arquitectónica.

En 1912, Le Corbusier bajó a La Chaux-de-Fonds para educar junto a L'Eplattenier y abrir su propio ejercicio arquitectónico. Diseñó una secuencia de villas y comenzó a teorizar sobre el uso del hormigón armado como marco estructural, un método de vanguardia.

Le Corbusier comenzó a concebir las casas diseñadas a partir de estos estándares como viviendas prefabricadas de bajo costo que podrían ayudar a reconstruir las ciudades después de la Primera Guerra Mundial. 

Los planos de las viviendas propuestas consistían en un espacio abierto, dejando fuera los postes de ayuda obstructivos, liberando los muros exteriores e interiores de las mismas viejas limitaciones estructurales. Este artilugio de diseño se ha convertido en la columna vertebral de la mayor parte de la arquitectura de Le Corbusier durante los siguientes 10 años.

En 1917, Le Corbusier se mudó a París, donde trabajó como arquitecto en estructuras de hormigón bajo contratos gubernamentales. Dedicó el máximo de sus esfuerzos, pero, en el más influyente, y en ese momento extra gratificante, campo del retrato.

Entonces, en 1918, Le Corbusier conoció al pintor cubista Amédée Ozenfant, que le apoyó para que pintara. Los dos comenzaron un período de colaboración en el que rechazaron el cubismo, una forma de arte que encontraba su altura en el tiempo, como irracional y romántico.

Con estos pensamientos en mente, la pareja publicó el libro Después del cubismo, un manifiesto anticubista, e instaló un nuevo movimiento artístico conocido como purismo. En 1920, el par, junto con el poeta Paul Dermée, instaló la revista purista  El Espíritu Nuevo, una evaluación de vanguardia.

En el primer número del nuevo ebook, Charles-Edouard Jeanneret tomó con el seudónimo Le Corbusier, una alteración de la última llamada de su abuelo, para reflejar su idea de que todo cuerpo debe reinventarse. Además, la adopción de un nombre único para simbolizarse a sí mismo se convirtió en algo especialmente en boga en la época, especialmente en París, y Le Corbusier quería crear un personaje que pudiera preservar la separación entre su escritura crítica y su trabajo como pintor y arquitecto.

En las páginas de L'Esprit Nouveau, los tres tipos se oponían a los movimientos artísticos y arquitectónicos del pasado, consistentes en los que abrazaban el complicado ornamento no estructural, y defendían el nuevo estilo de funcionalismo de Le Corbusier.

En 1923, Le Corbusier publicó Hacia una nueva arquitectura, que recogía su polémico escrito de L'Esprit Nouveau. En el ebook hay declaraciones tan famosas de Le Corbusier como "una casa es un sistema para habitar" y "un camino curvo es una música de burro; un camino recto, un camino para los hombres".

Los artículos acumulados de Le Corbusier también proponían una nueva estructura que podría satisfacer las necesidades de la industria, por lo tanto el funcionalismo, y los problemas permanentes de la forma arquitectónica, como se ha descrito a lo largo de generaciones. 

Sus propuestas cubrieron su primer plan de ciudad, la Ciudad Contemporánea, y los tipos de vivienda que fueron la idea de gran parte de su arquitectura a lo largo de su vida: la Maison Monol y, más aún, la Maison Citrohan, a la que además llamó "la máquina de residir".

Le Corbusier anticipó casas prefabricadas, imitando la idea de la fabricación en línea de vehículos, como ejemplo. La Maison Citrohan mostró las características con las que el arquitecto definiría más tarde la arquitectura actual: pilares auxiliares que elevan la residencia sobre el suelo, una terraza en el tejado, una planta abierta, una fachada sin adornos y ventanas horizontales de la casa en franjas para obtener la mayor luz natural. El interior presentaba el contraste espacial cotidiano entre la zona de vivienda abierta y los dormitorios móviles.

En un diagrama adjunto a la disposición, la metrópoli en la que Citrohán podía relajarse presentaba parques y jardines verdes en los extremos de los racimos de rascacielos, una idea que podría llegar a definir la planificación de la ciudad en los años futuros.

Pronto las creencias sociales y las teorías de diseño estructural de Le Corbusier se convirtieron en un hecho. En 1925-1926, construyó una metrópoli obrera de cuarenta casas al estilo de la residencia Citrohan en Pessac, cerca de Burdeos. 

Desgraciadamente, la disposición y los colores elegidos provocaron la hostilidad de las autoridades, que se negaron a hacer llegar al complejo el agua del público en general, y durante 6 años los edificios quedaron deshabitados.

En los años treinta, Le Corbusier reformuló sus teorías sobre el urbanismo, publicándolas en La Ville radieuse (La ciudad radiante) en 1935. La distinción más clara entre la Ciudad Contemporánea y la Ciudad Radiante es que la segunda abandonó el aparato de clase de la primera, con viviendas asignadas ahora en función del tamaño de la familia, ahora sin función económica.

La Ciudad Radiante introdujo con ella algunas controversias, como todos los proyectos de Le Corbusier. Al describir Estocolmo, como un ejemplo, una ciudad rendida, Le Corbusier vio más efectivo "el caos espantoso y la triste monotonía". Soñaba con "limpiar y purgar" la ciudad con "una arquitectura relajada y efectiva"; esto es, metal, placas de vidrio y hormigón armado, lo que muchos observadores podrían ver como una plaga de vanguardia implementada en la hermosa ciudad.

A finales de los años 30 y con el fin de la Segunda Guerra Mundial, Le Corbusier se ocupó de desarrollar tareas tan famosas como los planes maestros propuestos para las ciudades de Argel y Buenos Aires, y el uso de las conexiones de las autoridades para poner en práctica sus ideas para una eventual reconstrucción, todo ello en vano.